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NEW QUESTION: 1
Your Security Management Server fails and does not reboot. One of your remote Security Gateways managed by the Security Management Server reboots. What occurs with the remote Gateway after reboot?
A. Since the Security Management Server is not available, the remote Gateway cannot fetch the Security Policy. Therefore, all traffic is allowed through the Gateway.
B. Since the Security Management Server is not available, the remote Gateway uses the local Security Policy, but does not log traffic.
C. Since the Security Management Server is not available, the remote Gateway cannot fetch the Security Policy. Therefore, no traffic is allowed through the Gateway.
D. The remote Gateway fetches the last installed Security Policy locally and passes traffic normally. The Gateway will log locally, since the Security Management Server is not available.
Answer: D

NEW QUESTION: 2
Amazon S3にオブジェクトを配置するとき、オブジェクトが正常に保存されたことを示すものは何ですか?
A. Amazon S3は、99.999999999%の耐久性を実現するように設計されています。したがって、データが挿入されたことを確認する必要はありません。
B. HTTP 200の結果コードとMD5チェックサムを合わせて、操作が成功したことを示します。
C. S3オブジェクトメタデータに成功コードが挿入されます。
D. 各S3アカウントには、_s3_logsという名前の特別なバケットがあります。成功コードは、タイムスタンプとチェックサムとともにこのバケットに書き込まれます。
Answer: B
Explanation:
説明
コピーリクエストがエラーを返す機会は2つあります。 1つはAmazon S3がコピーリクエストを受信したときに発生し、もう1つはAmazon S3がファイルをコピーしているときに発生します。コピー操作が始まる前にエラーが発生した場合、標準のAmazon S3エラーを受け取ります。コピー操作中にエラーが発生した場合、エラー応答は200 OK応答に埋め込まれます。つまり、200 OK応答には、成功またはエラーのいずれかが含まれる可能性があります。応答の内容を解析して適切に処理するようにアプリケーションを設計してください。
コピーが成功すると、コピーされたオブジェクトに関する情報を含む応答を受け取ります。

NEW QUESTION: 3
The origin of the attempt to distinguish early from modern music and to establish the canons of performance practice for each lies in the eighteenth century. In the first half of that century, when Telemann and Bach ran the collegium musicum in Leipzig, Germany, they performed their own and other modern music. In the German universities of the early twentieth century, however, the reconstituted collegium musicum devoted itself to performing music from the centuries before the beginning of the
"standard repertory," by which was understood music from before the time of Bach and Handel. Alongside this modern collegium musicum, German musicologists developed the historical sub-discipline known as
"performance practice," which included the deciphering of obsolete musical notation and its transcription into modern notation, the study of obsolete instruments, and the re-establishment of lost oral traditions associated with those forgotten repertories. The cutoff date for this study was understood to be around
1750, the year of Bach's death, since the music of Bach, Handel, Telemann and their contemporaries did call for obsolete instruments and voices and unannotated performing traditions - for instance, the spontaneous realization of vocal and instrumental melodic ornamentation. Furthermore, with a few exceptions, late baroque music had ceased to be performed for nearly a century, and the orally transmitted performing traditions associated with it were forgotten as a result. In contrast, the notation in the music of Haydn and Mozart from the second half of the eighteenth century was more complete than in the earlier styles, and the instruments seemed familiar, so no "special" knowledge appeared necessary. Also, the music of Haydn and Mozart, having never ceased to be performed, had maintained some kind of oral tradition of performance practice. Beginning around 1960, however, early-music performers began to encroach upon the music of Haydn, Mozart, and Beethoven. Why? Scholars studying performance practice had discovered that the living oral traditions associated with the Viennese classics frequently could not be traced to the eighteenth century and that there were nearly as many performance mysteries to solve for music after 1750 as for earlier repertories. Furthermore, more and more young singers and instrumentalists became attracted to early music, and as many of them graduated from student- amateur to professional status, the technical level of early-music performances took a giant leap forward. As professional early-music groups, building on these developments, expanded their repertories to include later music, the mainstream protested vehemently. The differences between the two camps extended beyond the question of which instruments to use to the more critical matter of style and delivery. At the heart of their disagreement is whether historical knowledge about performing traditions is a prerequisite for proper interpretation of music or whether it merely creates an obstacle to inspired musical tradition.
Which of the following is the most appropriate title for the passage?
A. "Competing Views on the Necessity of Historical Knowledge for Inspired Musical Tradition"
B. "Unannotated Performing Traditions of the Eighteenth and Twentieth Centuries"
C. "Performance Practice and New Interpretations of the Viennese Classics"
D. "How Far Should Early Music Extend?"
E. "Performance Practice: The Legacy of the German Collegium Musicum"
Answer: D
Explanation:
Explanation/Reference:
Explanation:
The author's primary concern in the passage is to trace the scope of works included in performance practice from the early twentieth century to the latter half of the century. The author identifies and explains the reasons for the trend of including later works within the scope of socalled "early music" (second and third paragraphs), then refers (in the final paragraph) to a controversy surrounding this trend. Choice D.
reflects the author's primary concern as well as embracing the controversy.


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